Интервью с режиссером фильма «Мертвец» Джимом Джармушем,
посвященное этому фильму
1996 г.
Джим Джармуш (сценарист и режиссер), один из самых
известных в Америке создателей кино своего поколения, родился
в Экроне, Огайо. Его будущая кинокарьера началась с фильма «Permanent
Vocation» (Пожизненный отпуск) (1980 г.), за который режиссер
был удостоен кинопремии Джозефа фон Стернберга (Мангейм) и Премии
международной ассоциации кинокритиков (Figueira da Foz, Португалия,
1982 г.). Затем последовала картина «Stranger than Paradise»
(1984 г.), значительный фильм в его карьере, получивший премию
Camera d’Or на Каннском кинофестивале и был удостоен звания
Лучший фильм США Национальной ассоциацией кинокритиков в 1984
г. Этот же фильм также стал Лучшим зарубежным фильмом в Японии
в 1985 г. Следующая работа Джармуша «Dawn by Law» (1986 г.)
победила в номинации «Лучший иностранный фильм» в Норвегии,
Дании и Израиле; звезда фильма Роберто Бениньи был назван «Лучшим
актером» в Дании и Италии. «Mystery Train” (Загадочный поезд)
(1989 г.) получил премию за наивысшие достижения в актерском
мастерстве в Каннах. «Night on Earth» (Ночь над землей) (1991г.)
выиграл Гранд Премию в номинации Лучший художественный фильм
на Международном кинофестивале в Хьюстоне (1992 г.) и Независимую
премию за лучшую кинематографию (1993 г.)
Джармуш также снял серию короткометражных фильмов
под общим названием «Кофе и Сигареты»: в первом фильме – собственно
«Кофе и сигареты» (1986 г.), появляются Стивен Райт и Роберто
Бениньи; во втором – «Мемфисская версия» (1993 г.) – Стив Буссеми,
Сик Ли и Джои Ли; в третьем – «Где-то в Калифорнии» (1993 г.)
Игги Поп и Том Уэйтс. Этот фильм получил Золотую пальмовую ветвь
на кинофестивале в Каннах в 1993 г. Мировая премьера фильма
«Мертвец» состоялась на Каннском фестивале в 1995 г.
Вопрос: Почему фильм черно-белый?
Джим Джармуш: Таким мы задумали его с самого начала.
Для этого было несколько причин. Первая: эта история о человеке,
который совершает путешествие и уходит от всего, привычного
ему. Краски, особенно в пейзажах, соединяют нас с традиционными
цветовыми сочетаниями, знакомыми из жизни. Это не соответствовало
основному элементу фильма. Вторая: «Мертвец» стилизован под
19-е столетие, и отсутствие дополнительной информации, которую
несут цветовые оттенки – способ обеспечения некого исторического
расстояния, опять же, нейтрализация связи с известными нам объектами
и местностями. Еще одна причина – это то, что фильмы в стиле
вестерн конца 50-х начала 60-х годов снимались именно в такой
пыльно-серой цветовой гамме. Любой фильм Леони или Иствуда или
даже сериал «Золотое дно» видятся мне именно в этих цветах.
Если эти цветовые сочетания на подсознательном уровне способны
действовать на зрителя, в "Мертвеце" я предпочел бы
черно-белые цвета более знакомой разноцветной палитре, в которой
сняты современные вестерны, чтобы передать атмосферу американского
кино 40-х или ранних 50-х годов, или даже исторических шедевров
Куросавы или Мизогучи. Не так давно я хотел возобновить работу
над черно-белыми фильмами с Робби Мюллером. Робби всегда проделывал
прекрасную работу, фотографируя "Мертвеца" и работая
над негативами, чтобы отобразить все возможные серые тона, в
то же время сохраняя строгий контраст между черным и белым,
как будто цветной фильм еще не был изобретен.
Вопрос: А почему именно в стиле вестерн?
Джим Джармуш: Вестерн открыт для метафоры и уходит
корнями в классические формы рассказа. В вестернах наиболее
часто встречаются сюжеты о путешествиях на чужие земли, и они
часто сопряжены с традиционными темами, такими как возмездие,
выкуп или трагедия. Открытость формы и ее связь с «Америкой»
в самом широком смысле, привлекла меня. Тем не менее, я должен
признать, что "Мертвец" – нетрадиционный вестерн –
этот жанр был использован лишь для изображения самого путешествия.
Вопрос: Почему вы решили снять фильм о смерти?
Джим Джармуш: Потому что смерть – единственная
неизбежность и в то же время величайшая в жизни тайна. Для Билла
Блейка путь мертвеца представляет собой его жизнь. Для индейца
Никто это путешествие – лишь продолжительная церемония, цель
которой – доставить Блейка обратно в мир духов. Для него душа
Блейка случайно оказалась не там, где нужно, по ошибке попала
в физическую оболочку. Совершенно не свойственное западному,
представление Никто о жизни как о бесконечном цикле лежит в
основе фильма.
Вопрос: Почему для своего фильма вы выбрали
поэта Уильяма Блейка?
Ответ: Уильям Блейк был английским склонным к
фантазиям поэтом, художником, печатником и изобретателем. Его
творчество было революционным, и за свои идеи он был заключен
в тюрьму. Я не могу точно сказать, почему он оказался в моем
сценарии, за исключением того, что пока я читал книги, написанные
Коренными американцами, изучал их мысли, меня осенило, что многие
идеи Блейка и его стихи словно пропитаны духом индейцев. Это
особенно видно в «Поговорках ада» Блейка, также как и в других
фрагментах его поэзии, которые на протяжении всего фильма цитирует
Никто.
Вопрос: Из какого племени вышел Никто и на
каком языке он говорит?
Джим Джармуш: Никто смешанных кровей – он наполовину
Blood и наполовину Black Foot. Эти племена считаются «Индейцами
равнин», пришедших с великих равнин северной и центральной частей
Северной Америки. Но Никто – необычный герой, который по ходу
фильма говорит на многих языках: Black Foot, Cree, Makah и английском.
Вопрос: Музыка Нейла Янга звучала в вашем сознании
даже на протяжении съемок?
Джим Джармуш: Я много лет был большим фанатом
Нейла Янга и когда писал сценарий к "Мертвецу", то
все время слушал музыку Нейла и “Crazy Horse”. Во время съемок
фильма (и на протяжении всего путешествия, которое приходится
совершить его героям) мы слушали музыку Нейла Янга. ‘Crazy Horse’
также выступала в Седоне, Аризона, во время съемочного периода,
и многие члены нашей съемочной группы присутствовали на концерте.
С самого начала мы надеялись, что Нейл Янг напишет музыку к
фильму, но особо на это не рассчитывали. Когда Нейл наконец
посмотрел первоначальные наброски и согласился написать музыку
к фильму, я был вне себя от счастья (Я также должен сделать
сноску на факт, что Джей Рабинович, редактор фильма, сделал
несколько клипов из фильма для каждой инструментальной секции,
чтобы показать, как музыка Янга гармонирует с историей). В результате
Нейл сыграл на органе, фортепиано и акустической гитаре, но
основная линия была представлена на его электрогитаре, чем он
перенес весь фильм на более высокий уровень, переплетя дух истории
со своей музыкально-эмоциональной реакцией на нее – этот человек
ушел далеко вглубь самого себя, чтобы создать такую сильную
музыку к нашему фильму.
Перевод Natalie
<< обратно
